南宋,朱熹《易系辞册》赏析,朱熹(1130-1200),字元晦,号晦庵,徽州婺源(今属江西)人,绍兴十八年(1148)进士,人称考亭先生。他所著的《四书集注》,阐述孔子学说,成为南宋的官学与士子科举必读的书,影响近八百年来的中国思想。#国画过新年# http://t.cn/EVKtuWq ​

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五代南唐,徐熙《雪竹图》,图幅中大石左侧的竹竿上有篆文倒书“此竹价重黄金百两”八字。无款。经谢稚柳鉴定并撰文,认为五代徐熙所作。徐熙,生卒年不详,五代南唐画家。今江苏南京人。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。与后蜀黄筌的花鸟画为五代两大流派。#国画过新年# ​

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南宋,刘松年《补衲图轴》,画两名僧人坐于禅榻上,老者正潜心补衣,另一人则抱膝旁观。屏后,复有侍者二人,伫立捻茶。刘松年是活动在十二世纪的南宋宫廷画家,以本院所藏〈画罗汉〉三轴最具代表性。若与〈补纳图〉相较,风格互异,本幅应系南宋晚期至元的画家託名所作。#国画过新年# ​

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清代,郎世宁画《玛常斫阵图》赏析,玛常为清廷平定回部战役的功臣之一,于呼尔璊一战深入敌军,三箭毙敌,后虽负伤仍奋战不已。为志其勇,乾隆皇帝命郎世宁绘成手卷,并以长题讴歌此事。#国画过新年# http://t.cn/EVoCoyc ​

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清代,王时敏《虞山惜别图轴》,王时敏(1592—1680年),字逊之,江苏太仓人。明万历二十九年(1601年)举进士,崇祯初以荫仕至太常寺卿,崇祯十三年(1640年)辞官隐居,入清不仕。工隶书,善画山水,是清初画坛正统派的领袖,与王鉴、王石谷、王原祁合称“四王”。#国画过新年# ​

2月17日 16:33转发|评论

清代,吴昌硕行书诗轴。释文:风香邻有无,花影佛跏趺。历劫龙吁盋,餐霞凤别梧。石真彊取(诗字点去)柱,诗奈不奇觚。山傥燕支夺,狂歌待老夫。普宁寺牡丹。丁卯凉秋录于癖斯堂。吴昌硕年八十四。此轴书法古拙遒劲,充分体现了吴氏书法“用笔遒劲,气息深厚”,“结体以上下左右取姿势”的书法特征。 ​

2月17日 15:33转发|评论

清代,吴昌硕《牡丹水仙图轴》,图中牡丹以没骨积染法刻画,笔致潇洒飘逸,水与墨、色有机地交融,表现出牡丹旺盛的生命力和贵而不骄、艳而不俗的神韵。水仙以白描双勾法刻画,其不着一色的叶片与浓艳的牡丹相比具有洗尽铅华始见真的淡雅之美。表达了作者以此图祝福长辈健康长寿的主题。#国画过新年# ​

2月17日 14:33转发|评论

元代,佚名《至圣先贤半身像》, 台北故宫博物院藏 。全册六十开,图绘起自孔子,终至许衡(1209-1281),自春秋(前770-前476)至元代一百二十位历代名儒,原在清宫安奉历代帝后贤臣图像的「南薰殿」。#国画过新年# ​

2月17日 13:33转发|评论

明代,唐寅《陶穀贈詞》,画幅描写北宋初年,陶穀(903-970)出使南唐的历史故实。陶穀使弱国,态度傲慢,南唐遂令名妓秦蒻兰以色诱之,两人尽一夕之欢,穀填词〈风光好〉相赠留念。此为唐寅三、四十岁间的作品。#国画过新年# ​

2月17日 12:19转发|评论

近现代,蒋兆和《杜甫像》,这幅画是蒋兆和1959年创作的,被纳入高中语文课本,近几年更是因为各种版本的“杜甫很忙”在网上风靡。蒋兆和(1904—1986),现代人物画家,美术教育家。他在传统中国画的基础上融合西画之长,创造性的拓展了中国水墨人物画的技巧,曾任南京国立中央大学、中央美术学院教授 ​

2月17日 12:06转发|评论

南宋,陈居中《苏李别意图》赏析,苏武出使匈奴被羁,守节不屈,徙北海牧羊十九年;李陵出征匈奴,力竭被执而降,武帝诛其家,遂不得归汉。李陵闻苏武将返,特来相饯,泫然对泣,不胜哀戚。画幅中苏武与李陵握手道别,景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应。#国画过新年# http://t.cn/EVJuiAj ​

2月17日 11:54转发|评论

清代,樊圻 《堂上祝寿图》 此图写花苑池边,海棠花枝干上立两鸟,似在嬉戏,极有生气。鸟的描绘很精细,笔法工整,造型准确生动,颇得黄筌之法。樊圻(公元1616—?年),字会公,今江苏南京人。善画山水、花卉、人物无不精妙,为“金陵八家”之一。#国画过新年# ​

2月16日 16:37转发|评论

清代,樊圻,吴宏 《寇湄像图》,此图作于清顺治八年(1651),樊圻白描肖像,吴宏补景。寇湄,宇白门,为明末清初金陵秦淮名妓,善鼓琴,能度曲,工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐,娟娟秀美,穆然恬静。细草参差,绿水无波,一派幽逸景致,静穆中又寓勃勃生机,与人物的处境、身份、仪表密相呼应,是中 ​

2月16日 15:37转发|评论

明代,丁云鹏 《三教图》,此图画孔子、老子、红衣罗汉坐于树下共同探究玄理的情景。画中三位智慧长者面目严肃,神情专注,孔子儒雅敦厚,循循善诱,正发表言论;老子道貌岸然,谨慎而善辩,他注视着对方,似乎准备随时发问;红衣罗汉双目低垂,安详而平静,从他紧锁的眉头可以看出他已沉于思索之中。 ​

2月16日 14:37转发|评论

清代,虚谷《观潮图》,故宫博物院藏。虚谷(1824—1896年),姓朱,名怀仁,出家为僧后以虚谷名,祖籍安徽新安(今歙县),寓居扬州、苏州、上海等地,卖画为生。能诗擅画,工于书法,与任颐、胡公寿等交往密切,是晚清著名的海上名家。#国画过新年# ​

2月16日 13:38转发|评论

清代,虚谷《五瑞图轴》“五瑞”即端午祥瑞之意。蜜桃、枇杷、百合均有吉祥寓意。此图当为祝贺端午节而作。图中瓷瓶及百合用勾染法描绘,线条简练,造型准确;花卉、蜜桃及枇杷用没骨法表现,层层渲染,增添了花果的层次感及质感。画面设色润泽鲜艳,富有淡雅清新的韵味。#国画过新年# ​

2月16日 12:38转发|评论

莱子侯刻石,新莽天凤三年(16)刻,隶书,纵48厘米,横70.4厘米。存山东邹县孟庙。七行三十五字。清嘉庆二十二年(1817),膝县孝廉颜逢甲,偕友人孙生容,王辅中游邹县城南卧虎山前偶得之。此石书法古拙奇瑰,气势开张,丰筋力满,趣味横生,以篆为隶,结构简劲,意味古雅。为西汉传世罕见的书迹。 ​

2月16日 11:25转发|评论

清代,余樨《鸠雀争春图》 此画以灵岩瑞草,老树寒梅,双雉对语,两雀齐飞,构成一幅简洁、高雅、幽美图景。自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画,称作院体。余樨曾供奉内廷,擅长院体画,此幅写形设景,章法严明,钩勒工整,敷色典雅明丽。#国画过新年# ​

2月16日 10:01转发|评论

清代,杨大章《仿宋院本金陵图》赏析,此图为清代宫廷画家杨大章仿宋代院体画所摹绘,描绘了宋代金陵城乡的地理风貌和风土民情。绢本设色,纵34.1 厘米,横1088.3 厘米,现典藏于台北故宫博物院。#国画过新年# http://t.cn/EV57ZDs ​

2月16日 09:56转发|评论